【摘要】國內(nèi)藝術(shù)品保險市場仍處于市場培育階段，保險公司很難為整個藝術(shù)市場提供系統(tǒng)的風(fēng)險承保，私人收藏面臨較高的道德風(fēng)險和藏品傳承問題，自去年國內(nèi)第一單藝術(shù)品保險保單開出以來，藝術(shù)品保險雖然正有條不紊地推進，然而仍未能形成制度化的安排。
　　就在法國安盛集團宣告攜全球領(lǐng)先的藝術(shù)品保險經(jīng)驗進入國內(nèi)保險市場之際，北京的一場暴雨讓這個話題更具有意義。而安盛也隨后宣布，將與中國人民保險公司合作共同推進藝術(shù)品保險在國內(nèi)的發(fā)展。
　　投保需求不足并不僅僅是藝術(shù)圈獨有的現(xiàn)象，事實上，整個中國保險市場普遍面臨這一問題。而另一方面，現(xiàn)有的傳統(tǒng)財產(chǎn)險保險產(chǎn)品又無法滿足日益增長的藝術(shù)品投保需求。
　　隨著國內(nèi)藝術(shù)市場突破兩千億交易總額，以及日益顯現(xiàn)的藝術(shù)品金融化趨勢，藝術(shù)市場在經(jīng)濟上對沖風(fēng)險的需求使得國內(nèi)的保險公司措手不及。即使已經(jīng)完成多例藝術(shù)品保險案例，在諸多剛性的藝術(shù)品投保需求面前，國內(nèi)的保險公司由于不熟悉藝術(shù)市場的定價規(guī)則和風(fēng)險評估方式，仍然難以拿出合適的保險產(chǎn)品覆蓋整個市場。以至于有人開玩笑說，與其為了那一點風(fēng)險投保，那還如不多花一點錢來請武警幫忙押運。
　　就目前的國內(nèi)藝術(shù)市場來說，博物館、商業(yè)策展和收藏機構(gòu)以及藝術(shù)品金融化投資機構(gòu)已經(jīng)擁有了相當(dāng)?shù)膭傂酝侗Ｐ枨蟆Ｊ聦嵣?，國?nèi)的藝術(shù)品保險市場正處于投保人和保險公司對接需求和理念，共同培育市場的階段。
　　這樣一個潛力巨大的市場也引起了國際保險市場的濃厚興趣。國際保險巨頭安盛日前宣布，以上海豐泰作為安盛藝術(shù)品保險的國內(nèi)經(jīng)營平臺進入中國市場，經(jīng)營藝術(shù)品保險業(yè)務(wù)。
　　“中國藝術(shù)品保險市場未來擁有足夠的潛力和空間，目前任何單方面的力量都難以推動。藝術(shù)品保險形成制度化的安排需要國內(nèi)各保險公司的協(xié)同努力。”安盛方面表示。
　　事實上，對藝術(shù)品保險的明確需求出現(xiàn)在藝術(shù)品金融化之后。從2004年開始，商界藏家開始介入藝術(shù)品收藏、投資領(lǐng)域，并逐步發(fā)展到企業(yè)資金開始進場。伴隨著私人藏家被資本大鱷擠出市場，實業(yè)資本開始意識到藝術(shù)品正成為投資的一個有效出口。與此同時，銀行和信托也開始關(guān)注藝術(shù)品金融化的相關(guān)命題，藝術(shù)品銀行金融理財產(chǎn)品開始出現(xiàn)，尤其是藝術(shù)品基金的介入，使得藝術(shù)品保險的需求被瞬間推高。
　　“我們前兩年一直是和國外的保險公司聯(lián)系藝術(shù)品保險的問題。這對于藝術(shù)品基金來說，為投資的藝術(shù)品投保是剛性需求。”北京某藝術(shù)品投資基金負(fù)責(zé)人這樣表示，“幸好我們已經(jīng)找到了一座符合投保條件的倉庫，目前所有投資的作品都放在那里保管。從今年開始，我們將這些作品放在國內(nèi)的保險公司承保，除了費率上的考慮之外，也是因為國內(nèi)保險公司的藝術(shù)品保險已經(jīng)開始成型。”
　　【無憂保提示】事實上，金融資本的介入不僅帶來安排保險對沖風(fēng)險的習(xí)慣，也將產(chǎn)業(yè)鏈的概念帶進藝術(shù)市場，某文交所甚至已經(jīng)籌劃在北京北郊拿地建藝術(shù)品保管倉庫，并在此基礎(chǔ)上集成保險和物流的相關(guān)服務(wù)。“這個藝術(shù)品倉庫每平米的造價大概是一萬元。”項目負(fù)責(zé)人指著一片倉庫告訴《證券日報》的小編，“因為保險和物流、倉儲條件時密切相關(guān)的，這樣我們就打通了整個鏈條。倉庫建成后將會為藏家和投資者提供藝術(shù)品倉儲、保險、物流等一條龍服務(wù)。”