藤草文化博物館內(nèi)，一名手工藝者正在編織花簍。 吳珂 攝

“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走，雄鷹展翅飛，哪怕風雨驟，革命重擔挑肩上，黨的教導記心頭……”走進東莞黃江鎮(zhèn)在建的藤草文化博物館，一位老匠人一邊哼著歌曲，一邊用藤草編織花簍。

日前，這家由黃江鎮(zhèn)企業(yè)家葉林波個人籌資開辦的博物館剛一對外開放，就吸引了不少前來參觀的村民，人們在這里不僅能看到各類藤草編織的家具、農(nóng)具，還能置身于五六十年代的家庭布置中。

從建國前的人力水車、打禾機到“大躍進”時的犁耙，再到文革時期的藤床、鞋簍、縫紉機，參觀者仿佛穿越時光隧道，回到了農(nóng)耕歲月。

多年愿望終成現(xiàn)實

今年3月，葉林波剛剛卸下黃江鎮(zhèn)民營辦副主任的擔子就忙活起來，他要為自己多年的愿望——開辦一個“藤草文化博物館”而努力。

“很多年前就有這個想法了，現(xiàn)在兒女正式接管工廠，終于可以專心做自己想做的事情了。”一說起藤草文化，葉林波就打開了話匣子。

藤草作為一種草本植物，廣泛生長于南方山區(qū)，因其根莖柔軟堅韌而成為古代家具的理想材料。

他告訴小編，藤家具在中國的發(fā)展已經(jīng)有1500年左右的歷史，自古以來就以其美觀素雅、輕便靈巧、結(jié)實耐用而備受國人喜愛。“老祖宗的東西不能丟”，葉林波說，退休后自己就馬不停蹄地收集、整理各類藤草物品，終于在最近完成了博物館的第一期工程并對外免費開放。

但藤草文化博物館的開辦并不容易，“展品首先是個大問題”，葉林波說，盡管自己以前收集過一些藤草制品，但對于一個博物館來說卻九牛一毛。“從親朋好友那里‘求’，從舊貨市場里買，只要聽說哪里有，我都會去。”

葉林波的兒子說，父親對于藤草的癡迷甚至有些“走火入魔”。一次父親聽說自己在惠州的一個朋友家里有民國時期的農(nóng)具，竟激動得半夜三點就爬起來，一大清早就開車前往“求貨”。

除了“淘寶者”，葉林波還是一個“工匠人”，許多淘到的物品拿到手時常常殘破不堪，這時就需要葉林波自己動手修補。他指著進門左側(cè)的一件藤草編制的推磨農(nóng)具回憶道，剛得到這個寶貝時缺了兩條“腿”，為了恢復農(nóng)具原來的模樣，他憑借小時候的記憶修繕了兩個多月，終于讓它展現(xiàn)在了觀眾的眼前。

不僅是展品，資金也是一個大問題。“前期已經(jīng)投入了八九十萬元，都是自己的積蓄，但要完成整個博物館需要三四百萬元的投入。”葉林波透露，目前開放的第一期工程主要是改革開放前的物品，之后的第二、三期工程將展示改革開放后及現(xiàn)代物品，而后續(xù)的展廳也正在規(guī)劃中。

“藤就是我的根”

1956年出生的葉林波和當時大多數(shù)人一樣，經(jīng)歷過“人民公社”和“大躍進”的年代，也趕上了知識分子上山下鄉(xiāng)的浪潮。

改革開放前夕，葉林波還在黃江鎮(zhèn)長龍村實踐鍛煉，表現(xiàn)優(yōu)異的他得知黃江鎮(zhèn)即將引進第一家港資的藤廠后，非常希望進廠學習，但由于名額有限并未如愿。第二年，葉林波終于進入了該鎮(zhèn)的第二家藤廠工作，從一名學徒開始做起，他慢慢地學習和了解了藤草工藝，也接觸到了生產(chǎn)管理方面的內(nèi)容。

借著改革開放的春風，葉林波在1983年開辦了自己的企業(yè)，從事藤草的加工貿(mào)易。“最初只是簡單加工，后來逐漸開始制作藤木家具，銷售成品，再后來便自主研發(fā)創(chuàng)立了自己的藤木家具品牌。”葉林波回憶，90年代中期，大朗鎮(zhèn)藤木制造業(yè)發(fā)達，一個鎮(zhèn)就有20多家藤木家具廠，自己的企業(yè)也在當時發(fā)展到1000多人的規(guī)模，產(chǎn)品不少銷往香港和東南亞國家，但后來趕上金融危機的大潮，很多企業(yè)倒閉，自己在期間也經(jīng)歷了不少困難，但最終憑借對藤草編織事業(yè)的信念堅持了下來。

“藤就是我的根”，葉林波說，“它是我事業(yè)的起點，喚起了我對過往的回憶。”

其實，藤草廣泛使用的年代也正是往昔的奮斗歲月，引起了不少村民“崢嶸歲月稠”的共鳴。

不僅如此，葉林波的家具廠中大部分家具用莞草編制，而“莞草編織”技術作為廣東省的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也面臨傳承的困難，葉林波認為，自己有責任將老祖宗的東西傳承發(fā)揚。

“我希望能看到越來越多的人了解和喜歡藤草編織。”葉林波說，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)不應僅僅陳列在博物館中，也應被更多人學習。

期待“非遺”與產(chǎn)業(yè)結(jié)合煥發(fā)新活力

如今，葉林波的藤木家具廠在兒子的手中運轉(zhuǎn)正常，盡管不似當年的規(guī)模，但也有員工500來人，“其中掌握‘莞草編織’非遺技藝的老匠人就有30多人”，葉林波坦言，近年來能夠進行藤草編織的手工藝者越來越少。

一件做工精致的藤木家具要經(jīng)過七八十道工序的打磨，耗費手工藝者幾天的時間，“年輕人覺得耗時長，收益少，不愿意從事這個行業(yè)。”葉林波說，這也是他為何要開辦這個博物館的重要原因，“讓年輕人了解和傳承藤草文化”。

為了調(diào)動年輕人對藤草文化的興趣，葉林波還在去年與黃江鎮(zhèn)政府相關部門合作，讓公司成為大學生實踐創(chuàng)業(yè)基地和中小學生科普基地，鼓勵孩子們在參觀和實踐中加深對藤草文化的理解。同時，企業(yè)還積極與職業(yè)技術學院合作培養(yǎng)人才，讓非遺傳承的隊伍年輕化。

在葉林波看來，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承和發(fā)展不能僅僅依靠個人的口耳相傳，需要與產(chǎn)業(yè)結(jié)合才能煥發(fā)新的生機和活力。“要通過不斷創(chuàng)新，讓非遺技藝的商業(yè)價值得到顯現(xiàn)。”

葉林波告訴小編，在技術創(chuàng)新上企業(yè)也進行了自己的嘗試，“過去我們用的都是土藤編織，現(xiàn)在莞草、水浮蓮、香蕉葉、玉米葉以及紙繩都是我們研發(fā)利用的原材料。”葉林波自豪地說，傳統(tǒng)編織技術與環(huán)保材料的結(jié)合讓產(chǎn)品走出國門，進入東南亞、加勒比海等地區(qū)人民的家中。

“我們正在規(guī)劃第二期的展覽”，葉林波將手中的設計圖紙遞給小編說道，目前除了展品的收集，最大的困難就是資金不足，“要完成整個工程大約需要幾百萬元的投入。”為此，他也正在申請東莞市文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展專項資金，希望政府能夠加大對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的支持力度，使其更好地傳承。(吳珂)