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　　每逢盛夏傍晚，從學堂放學回來的鄧振鈴穿過吊橋，跑進石岐仁和東里52號，脫了上衣便和左鄰右舍的玩伴縱身跳入屋后的九曲河。載著果蔬和小商品的小舢板緩緩駛過，偶爾傳來船家路過的吆喝聲。當融合中西建筑特色的騎樓升起裊裊炊煙，對岸的酒肆亮起了昏黃的夜燈，嬉戲的孩童才在長輩的呼喚聲中怏怏上岸。

　　上述嬉戲九曲河的情境，被中山老人鄧振鈴納入他的畫作《九曲河夏韻》中。事實上，少時經(jīng)歷是作為畫家的鄧振鈴退休后最主要的創(chuàng)作素材—憑故鄉(xiāng)情結(jié)和兒時記憶，還原舊時香山風景街角。

　　九曲河，石板橋；五桂山延綿而至，街邊商販叫賣聲不絕。與文人們“岐江晚望”的雅致不同，鄧振鈴堅持以“接地氣”的筆墨再現(xiàn)舊式岐江，其在表現(xiàn)中山民俗方面的畫作得到推崇，而逾20米的《故園憶舊圖》、逾10米的《歲晚趁圩圖》等畫作所重現(xiàn)的風貌街景，因規(guī)模大、涉人事繁多且形象生動，被稱為是中山版的“岐江上河圖”。

　　南方日報記者 羅麗娟

　　重拾畫筆退休十余載堅持追述香山舊韻

　　雖然年逾古稀，但兒時在石岐老城區(qū)所經(jīng)歷的種種細節(jié)，鄧振鈴仍能如數(shù)家珍般憶起。2000年退休后，他重新拿起了畫筆，用水墨染開了他的香山記憶。

　　鄧振鈴的繪畫才能啟蒙于父親。其父是當時名為“模范戲院”的一名美工，時常要負責戲院宣傳海報的繪制工作。從兒時起，鄧振鈴一得空便到戲院幫父親磨顏料。耳濡目染下鄧振鈴也喜歡上了畫畫。在他13歲那年，靠幫父親打下手的工資，他獲得了第一筆報酬：戲院為其定做的一套制服。

　　17歲，鄧振鈴正式參加工作，在人民電影院和模范電影院當美工。他印象非常深刻，當時主要是用桃膠、牛皮膠、顏料，再添水不斷研磨制成顏料，再拿著劇照或者模板，在粗布上畫電影海報。

　　1959年入伍參軍后，鄧振鈴繼續(xù)創(chuàng)作，其第一幅公開刊發(fā)的作品，恰好也是在1961年的《南方日報》刊登的。

　　輾轉(zhuǎn)廣西、貴州、湖北、河南等地，1989年鄧振鈴回到中山，圓了落葉歸根的夢。14年前退休后，鄧振鈴重游民族路、太平路等老城區(qū)，遂起了用手中的筆重拾老城歷史的念頭。

　　民俗拾憶堅持“接地氣”創(chuàng)作關注街坊喜樂

　　花尾渡上唱龍舟，古榕樹下教算盤。

　　賣芒巷中一聲吆喝悠長，沙崗墟里食肆隨風飄香。

　　鄧振鈴用自己兒時的記憶，向中山人展現(xiàn)了既遙遠又親切，既陌生又熟悉的上世紀30—60年代香山舊景。

　　懷著對兒時記憶的念想，鄧振鈴筆下的懷舊中山特別有人情味兒。他堅持從老百姓的生活瑣事入手，趕圩的喜悅，勞作的辛勤，都是他所執(zhí)著的民俗風情—榕樹下，“紅伶花旦獻藝買藥”宣傳標語下的柔美女性吸引了五六個孩童的圍觀，趴在樹跟下湊近賣藝人掩不住一臉好奇；不遠處，三五中山裝打扮的男子正在一魚攤檔前仔細地辨認新鮮與否；再往前走幾步，一老一小爺孫倆正駐足看一人耍雜表演，斗笠依稀可辨得“何七”二字，提示著它的歸屬權……鄧振鈴筆下的老石岐，總是那么細膩而富有人氣，喧鬧而又井然有序。

　　習慣使然，鄧振鈴自小便對微觀事物有著細膩的觀察力：“小時候在街上看到一個人，我就知道他是不是水上人家。如果走路上半身前傾，臀部提起，腳尖先著地，那他肯定是長期生活在水上的，他們的生活習慣造就了他們的形象?！?/p>

　　街景再現(xiàn)為求真實店鋪商號具體到廣告語

　　“嘩！鵝黃然四最出色 大成藍一染即新”這是鄧振鈴70×1080厘米畫作《歲晚趁圩圖》中一處名為“代客染布”店中打出的兩條豎廣告語，其中感嘆詞還形象地用了夸張的線條圍起來以突出宣傳效果，極為逼真。這幅畫展現(xiàn)的是中山最傳統(tǒng)的圩日沙崗墟的情景，當時位于石岐的太平路一帶—卷頭那棵大榕樹至今還在。

　　為了盡量再現(xiàn)當時的場景，鄧振鈴創(chuàng)作前收集了大量的材料，從檔案、資料、稅收記錄、口述等途徑獲得最貼近真實的史料。很大程度上，鄧振鈴的“老城”系列畫作因在地理位置、店鋪名稱等細節(jié)方面嚴格忠實于歷史，該系列作品在提供審美意義的同時，更多地充當了史料的意義。

　　值得一提的是，其超過20米長的長卷《故園憶舊圖》，橫跨了伶仃洋、翠亨村、五桂山、岐濠路、學宮及城區(qū)內(nèi)老沙崗墟、月山公園、市一中舊址、舊縣政府、仁山廣場、華僑醫(yī)院、西山寺、西門口、九曲河、步行街、天字碼頭、三角圍等等地區(qū)的民俗生活圖景，費時18個月完成。

　　“我還是對跟老百姓生活最相關的題材感興趣、親切、真實，回味無窮。我畫畫是因為懷念，也是紀念，是審美，更是講述?！彼偨Y(jié)道。

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