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　　王仲德戲劇創(chuàng)作研討會(huì)，近日在京舉行。來(lái)自京、津、冀三地的戲劇工作者和專家學(xué)者不光對(duì)他的劇作給予了充分的肯定，更為他扎根基層劇團(tuán)20年，熱心做好劇協(xié)服務(wù)工作17年，退休后才寫戲給予了高度的評(píng)價(jià)。

　　王仲德1937年出生于河南遂平縣，在南開大學(xué)學(xué)習(xí)期間，深受華粹深教授影響，傾心戲曲藝術(shù)，曾與同窗黃克將小說(shuō)《青春之歌》改編為評(píng)劇上演。1961年大學(xué)畢業(yè)后，被分配到張家口一個(gè)偏遠(yuǎn)小縣懷安劇團(tuán)工作，后到宣化劇團(tuán)。在基層劇團(tuán)的20年間，他踏踏實(shí)實(shí)，任勞任怨，和演職員們一起摸爬滾打，當(dāng)編劇、做導(dǎo)演、跑龍?zhí)?、裝臺(tái)、卸臺(tái)、背戲箱、打字幕—什么需要就做什么，成了多面手，也為他的創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　1981年，王仲德被調(diào)到河北省劇協(xié)工作，當(dāng)時(shí)戲劇形勢(shì)大好，各劇團(tuán)缺少劇本，王仲德負(fù)責(zé)編印了《河北劇作選》《河北優(yōu)秀劇本選》等，并組織主辦了全省編劇學(xué)習(xí)班，后又操辦了河北省名演員讀書班，兩年一期，已舉辦了六期，裴艷玲、劉秀榮、雷保春、彭蕙蘅等演員學(xué)習(xí)后實(shí)力大增，先后獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

　　按說(shuō)王仲德深得乃師華粹深教授真?zhèn)?，可以?chuàng)作更多的劇本，尤其是到省劇協(xié)后，可以騰出時(shí)間搞創(chuàng)作。但20世紀(jì)80年代中期，幾位編劇在一起閑聊時(shí)，半開玩笑地說(shuō)希望當(dāng)了官的編劇，不要輕易擠占大家的劇本采用機(jī)會(huì)。這讓已是劇協(xié)副主席的王仲德當(dāng)了真，并決定在職時(shí)不寫劇本，不向任何劇團(tuán)推介自己的劇作，而是扎扎實(shí)實(shí)地為大家服務(wù)，撰寫了大量劇評(píng)，并積極推介戲劇人才。

　　推出裴艷玲與大廠縣評(píng)劇團(tuán)，是王仲德突出的工作成績(jī)。裴艷玲是河北梆子名家，13歲因成功演出《寶蓮燈》而蜚聲劇壇?！拔母铩焙笏B排三出大戲，并承包了省梆子一團(tuán)，長(zhǎng)年在鄉(xiāng)下演出。對(duì)這樣一位優(yōu)秀的演員，王仲德提議省劇協(xié)重點(diǎn)推介她，1984年為她舉辦了個(gè)人專場(chǎng)演出和研討會(huì)。之后，她主演的《鐘馗》進(jìn)京演出又大受好評(píng)，不僅榮獲梅花獎(jiǎng)，還赴歐洲講學(xué)。如今裴艷玲已是獲梅花大獎(jiǎng)的著名表演藝術(shù)家，聞名海內(nèi)外。大廠縣評(píng)劇團(tuán)在劇作家趙德平的帶領(lǐng)下，先后創(chuàng)演了《嫁不出去的姑娘》《水墻》等多部?jī)?yōu)秀之作，尤其是諷刺喜劇的創(chuàng)作令人欣喜。王仲德邀請(qǐng)省內(nèi)外文化、戲劇界專家總結(jié)他的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，探討現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作，為其進(jìn)一步提高支招。趙德平的作品逐漸在全國(guó)文藝界產(chǎn)生了影響，被贊譽(yù)為“趙德平現(xiàn)象”。

　　1998年，一直為他人作嫁衣的王仲德退休了，這才開始了自己的戲劇創(chuàng)作。多年的藝術(shù)實(shí)踐使其厚積薄發(fā)，先后創(chuàng)作了《代國(guó)情》《大都名伶》《關(guān)漢卿與朱簾秀》等十部戲劇劇本，《民間戲圣》《俊青》等電視劇腳本。其中《代國(guó)情》由張家口蔚縣晉劇團(tuán)演出，好評(píng)如潮。著名劇作家郭啟宏認(rèn)為該劇的妙處在于劇作家以豐富的想象去體味人類命運(yùn)的永恒難題—?dú)v史與道德的二元對(duì)立，而且這種體味又是以受眾的參與為互補(bǔ)，戲劇流程同時(shí)調(diào)動(dòng)了受眾的想象力與創(chuàng)造力，使該劇既有歷史深度，又有反思力度。王仲德的同窗、著名戲劇理論家田本相則認(rèn)為該劇堪稱詩(shī)?。骸爸俚掳咽闱橥蒲拥揭粋€(gè)完美極致的境界。他的唱詞，雖不能說(shuō)每一段都是嘔心瀝血之作，但確實(shí)是一首首的詩(shī)，不但如此，還運(yùn)用了伴唱。這種伴唱其抒情功能是絕妙的，也是人物的唱詞代替不了的。它是詠嘆，是贊歌，它是人物的詩(shī)情，它是題旨的升華，將劇情推向一個(gè)又一個(gè)的佳境和高潮，令人回腸蕩氣，余味不盡?！?/p>

　　而河北梆子《大都名伶》則視角獨(dú)特，于輕歌曼舞中蘊(yùn)蓄著歷史的沉重感，洋溢著濃郁的行業(yè)情懷和燕趙風(fēng)格。此后王仲德又與王新紀(jì)合作，將此劇改寫為評(píng)劇本和北昆本，北方昆曲劇院公演時(shí)名為《關(guān)漢卿》，頗受好評(píng)。

　　“我總覺得，寫戲和做人一樣，第一要真實(shí)，第二要有一個(gè)崇高的靈魂，第三在真、善的基礎(chǔ)上，要講究美?！蓖踔俚乱恢毕雽憽把嘹w女子三部曲”，《代國(guó)情》《大都名伶》是頭兩部，第三部為《中山國(guó)女子》，表現(xiàn)既悲歌慷慨，又有浪漫色彩的俠骨柔腸的燕趙女子。但這部《中山國(guó)女子》卻一直沒能搬上舞臺(tái)，他也不好意思向劇團(tuán)推介。“只當(dāng)是自己幾十年的戲劇歲月的尾聲部分，有時(shí)拿出來(lái)回想、品味一下，對(duì)燕趙戲劇的探索并未終止?！?/p>

　　郭啟宏這樣評(píng)價(jià)他：王仲德，寫戲有德！德，才之所托者也！信如是乎？

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